「珠宝价值」不是由提供者决定的，而是由受众决定的

在荧光珐琅没有爆火之前，很难有人能想到，在拼制造工艺、拼款式造型的珠宝首饰圈，它还成为潮流热点。但对于周大生珠宝来说，它既是创新的尝试，也是对人群洞察的结果。它的成功指示着一条必然之路——珠宝首饰也应激发顾客对产品价值的感性认知模式。

随着买金人群的逐渐年轻化，重工繁复的首饰逐渐退出畅销品的舞台，取而代之的是更活泼灵巧、有趣生动的首饰们。黄金首饰的主场也不再只限于婚庆场合，日常生活中就会常常见到人们佩戴。

从前几年在年轻人中出圈的铃兰造型的黄金饰品，到如今周大生开创的荧光珐琅首饰的爆品先河，无一不在证明，珠宝首饰品牌要顺应时代的洪流，时刻调整自己的受众群体，再来决定要给消费者提供什么样的产品及其价值。

「珐琅工艺」也能玩出新花样

珐琅工艺既历史悠久，拥有几百年的岁月沉淀，在清朝的康、雍、乾时期曾经盛极一时，又对消费者来说十分新鲜，因为中国的消费者大多对珠宝的功能认知定位在价值而不是装饰。

珐琅首饰的功能主要是装饰性，因其之前不大受消费者所待见，市场也就稀少，人们对它就会陌生，当它在周大生的研发下变得焕然一新，用荧光珐琅的形态出现在市场的时候，消费者就会觉得新鲜。特别当现代的消费主力都是Z世代的年轻人后，荧光珐琅的趣味性就一举点燃了这些热爱新奇事物的大朋友们。

「推陈出新」周大生开创珠宝荧光珐琅技术使用的先河

黄金作为价值的载体，珐琅作为艺术的介质，碰撞结合就能做出绚丽的艺术首饰品。但周大生的研发们拒绝停滞不前，如果说光线才能让首饰显得瑰丽，那在漆黑的环境下，如何让首饰绽放出美来呢？在日复一日的思考与实验之下，荧光珐琅工艺应运而生。

荧光珐琅工艺，是由此前周大生率先使用的果冻珐琅升级而来，其在果冻珐琅纯手工绘制的基础之上，于珐琅颜料中增添了环保光储能夜光原料，原料吸收储存光能后，在特定光源的照射下，展现出了迷人的荧光效果。荧光珐琅系列的产品都需要纯手工慢慢绘制上色，制作工艺复杂繁琐，用时极长，而且要十分小心谨慎，即使是有着数十年丰富经验的珠宝工匠，一个小时也只能完成4件荧光珐琅工艺产品的绘色工作。